一点观后感
感觉童垂髫活着，首先是童垂髫，是梁山伯，是银心的梁山伯。看到她的时候总能想到竹，伶仃穿一条掐腰的连衣裙，直挺挺的，不偏不倚，不屈从于生活。童垂髫爱戏，童垂髫说，只要能唱戏，我就不怕累。戏台的灯光打在她脸上，那么耀眼。
而银心呢，她和垂髫相比，更多只是为活着而活着。唱越剧在她心里有位置，但对她更多来说只是一个饭碗，如果能在剧团留下，就能留在杭州。阿姐说，你要抓住工欲善，她就很听话，即使抓不住，也要去拼命抓住了。
感觉她活得并没有那么自我，说得好听是现实，说得难听是市侩。
两个人，一个为艺术而唱，一个为生活而唱，分歧是必然的。
但矛盾冲突的引发，一方面是谁去谁留，还有一方面是工欲善。这个优柔寡断的扇面画师，在她们两人之间斡旋。银心后来称他为“小男人”，不是没有道理的，他画扇面时要搁笔，顿了又顿才放下，和垂髫聊天时很多次要开口，嘴也是张了又张才出声。眉头还总蹙着，看起来就像藏着满腔愁绪。
他们三个相遇是必然的，而工欲善和童垂髫走得更近，是因为他们身上有种共同的文艺气息，他们有很多话题，可能讨论扇面，讨论梁祝里的十八相送，讨论艺术。初见时童垂髫拿着工欲善的扇子做动作，问是该遮还是该扬呢？工欲善说，你想怎么演，就怎么演，不用问别人。
但是银心和工欲善就不行，电影里呈现的，至少在我看来，他们每次见面都很局促，没什么话可说，银心给他带饭了，他就默默吃，银心说去看电影吧，工欲善说想画扇面(虽然其实是去见垂髫)。他们两个的心境是完全不同的，银心活得更现实，她融不进工欲善，工欲善也融不进她，他们从来没有相爱过，银心很照顾他了，可就连醉酒时，他喊的依旧是垂髫的名字。
所以三个人的分离也是必然的，银心为了追求更好的生活，到美国去了，童垂髫看不见，终究放弃自己最喜欢的戏，工欲善和原来一样，开扇庄，然后照顾她，三人之间经历这么多事，他们也再不可能再像从前一样没有隔阂。
结尾垂髫说，破了工欲善的迷，女小生是第三姓，其实超脱男女，就像白马非马。
《柳浪闻莺》没有圆满，也不可能圆满。但正是这样的不圆满，才在我心里留下深刻的印象。
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